读三毛《撒哈拉的故事》

吕於声

其实想读三毛很久了。

这本《撒哈拉的故事》，我不知是不是她最经典的一部，但我相信，既然我捧在了手里，它对我来说，就是最特别的。我想，

就用这本书，来让我扣开三毛的世界吧。

安静。这是这本书给我的感觉，在读这本书的时候，我正处在一个敏感、脆弱、愧疚……总之是一个很危险的时期，但每当

拿起这本书，那些看似孱弱的文字，总是可以以一种类似于温柔的方式，不轻不重地，揉捏着我的心。那种力道，让我反省，给

我鼓励，逼着我去安静。

三毛，我多想见见你，我想见见这样一个女子，究竟那样强大的灵魂容纳在怎样的一个躯壳里。可惜你早已陨去，不过我也

很庆幸，这样，我就不会懊悔可怜的自己没有勇气没有行动力去一睹你的芳容。

看到「白手起家」那一章，终究是有一次，眼泪刷地涌了上来，那是你初到撒哈拉，外表倔强，内心浪漫。荷西抱着你参观

了那个巴掌大的家，出去置办东西的时候，你掏出父亲给你的一枕套的钱来用，荷西就绷着脸和你说话，你就在风中定定地望着

他，荷西说，你不属于那里，等他辞工和你一起离开。就这里，我突然就读懂了荷西，我没有去过撒哈拉，可我就在我的撒哈拉

里。我读懂了荷西那种类似于无助的情绪，那种情绪，就是把胸膛扯开也无法看清。如果说喜欢和讨厌这种情绪是在心底，那这种

情绪就是在每一滴血液中，每一寸肌肤上。你说不清它在哪，可哪里都有它。——不可名状。只是，荷西心疼的是你，我悲哀的，

是自己。

我曾经有一个经济学的老师，他在讲弹性和价格歧视的时候也曾谈起过三毛，说三毛太爱荷西了，完全缺乏弹性，所以当荷西离

去之后，她也险些放弃了自己的生命。这究竟是怎样的爱情，我本以为我还是可以参透几分的，直到我读了「结婚记」那一章，才发

觉我的自以为是有多可笑。且不说荷西苦恋了不羁的三毛有多久，就说当荷西要去航海，三毛执意要去沙漠的时候，荷西却先她一步

收拾行囊，只身去沙漠谋了份差，安顿下来，等三毛的脚步。我很佩服这个西班牙男人，坦诚讲，我做不到。于是又开始嘲讽自己，

懦弱得连爱情也守护不了，退却的拼命主义。

我很羡慕三毛，她学不会写“陈懋平”的“懋”字，便索性自己改名为“陈平”，初中时就逃学去坟墓堆读闲书，不肯为了金钱

工作，旅行也是说走就走……所有的一切，看起来都那么随性，那么自由，羡慕归羡慕，终究是不敢奢望，好似我的人生就该亦步亦

趋地走，那些潇洒都不属于我，奇迹也不属于我，我的人生格子就注定不会惹火，只需要安静地“走下去”。平凡如我，令人乏味，

或许还夹杂着我自己的痛恨。

书的最后，附了九封撒哈拉·台湾的家信，在心底深处，还是有些看不得这些朴素的文字的，尤其是游子的家书。三毛写作之初，

纯粹是为了让父母开心。显然，她做到了。这不禁又引发我对自己“孝”的反思。无颜回首，便又黯然了。

三毛，感谢你在我第一次读你的时候，就给了我这么多的鼓励、触动与反思。感谢你让我品味了你与大漠的狂野与温柔，真的谢

谢你。

感谢我最浪漫，最真性情，最勇敢潇洒的——永远的三毛。

书评——《无声告白》

刘琳琳

刚开始看到这本书的名字，以为讲述的是一个凄美而又圆满的爱情故事，但是读着读着才发现和我以为的相差甚远。

文中莉迪亚以自己的生命为代价，无声告白，让李一家人懂得了自己真正想要的，也正如封面上所写的：我们终此一生，就

是要摆脱他人的期待，找到真正的自己。可是要找到真正的自己又谈何容易？尤其是在中国大多数父母都把孩子看做成是自己生

命延续的大背景下，有多少父母像玛丽琳和詹姆斯那样希望孩子能代替他们完成自己未完成的梦想，又有多少孩子像莉迪亚那样为

了不辜负父母以及家庭“压抑”甚至是完全不知道自己的梦想，没有任何反抗的走向了父母为自己所谋划的康庄大路。莉迪亚的

“爆发”并非偶然，看似是因为家里唯一懂自己的哥哥内斯的离家上学，实际这只是“压死骆驼的最后一根稻草”罢了。

观之中国国情，大多数的当代青少年可能都没有莉迪亚那么幸福，有机会找到那根“稻草”，只能同父母的计划亦步亦趋。有

人曾经做过一个调查，是问高考考生中有多少有明确的大学目标以及感兴趣的专业，结果竟半数以上的人不知道，虽说这其中不乏

应试教育的结果，可是也是与父母的计划人生分不开的。

再观之我大连外国语大学，有又多少人真正有自己明确的目标，其数目估计也不足十分之一。想起常听到老师所说文科类院校的

大学的学习气氛并不如理科类大学的，原因大多归于理科需要逻辑的严谨性而人文学科则需要一定的发散思维，在大连理工的校园里，

你会经常看到步履匆匆手报书本的学生，而在大外却看到的是三五成群谈笑风生的学生。大学，一个将会给你打下一生烙印的东西，

其气氛也会影响你之后的生活习惯，言谈举止，思维方式......我觉我们需要认真的思考下我们所真正需要的是什么了，不管你是大

一，大二，大三，大四，趁现在还年轻，我们还来得及！

时光里的老文化，不只活在镜头前————《老炮儿》影评

吴鑫

2015年的最后几天，我经历了一场有关文化的深度游。作为一个从小在江南水乡长大的孩子，我坐在电影院里看了两个小时

操着一口老北京话的片子。故事的内容不复杂，一条旧胡同，窄得隔不远人心。一堵长墙，向两头延伸，清晨的阳光和傍晚的夕

阳都会经过这里，背靠尽头的一侧，慢慢铺满整条斑驳的小路。有时温暖如火，有时却显得分外刺眼。坦率、局气；热情、真诚；

不轻易言说，内心却有着丰富的情感；宁愿骄傲地活着，也不愿生活在褪去的骄傲中，那是对尊严的执着。这或许是胡同里大多

数人的性格特征吧，也是一段老去时光里最浅淡的回忆。

大概在时间的横轴和纵轴上，会有些人有着类似的经历，或者，含着一颗与周遭世界格格不入的心。但不得不承认的是，同

样的情怀在时代先进的播放器中，逐渐地被快进了，甚至失去了版权。如果将这群略带“痞气”的老北京人从一条胡同拉到整个

社会中，可能很多人无法想象这个世界将会变成什么样子。但是，同样地，我们也无法预料，一个淡化了人情味儿、只是埋头苦

干的新世界，又能在时空中站立多久，站稳多久。而至少，在影片结束前，六爷站住了，老炮儿站住了，所谓的原则也有了立足

的地方。

逆流而上，不负人心。冰封的三月天里，沉睡的英雄主义正在渐渐苏醒。

当然，不是所有呈现出来的东西都应该毫无保留，就像如果我们把电影看作一件艺术品，可能我们会对它产生很多挑剔，毕

竟艺术与现实是有时差的。但事实上，我们之间没有那么多艺术家，大多数人都是平凡的。如果，我们能通过自己的双眼从镜头

中看到一些充满正能量的东西，一些这个时代精神里正在缺乏的东西，那么，它对于我们来说，对于这个社会而言，就是有价值

的。

但是，现实中人们的表现却太过软弱。欣赏电影的状态来的快，去的也快，两个小时的电影创作并没有真正进入我们的生活。

灯光一起一落，除了大家心中仍未消散的情怀，整个影院凌乱的与其他任何一场无异。如果有一天，中国的影片不再只是用来观

摩，或是换来几滴平淡的泪水，而能够真正感知到人心与人性，那么老炮儿的精神也许会得到传承，这个社会里的人也会变得更

加强大与自信。

希望这一天不会太远。

电影《美人鱼》影评

郭佳君

成龙曾说过一句话，“如果我的电影可以卖到好莱坞，周润发的电影能卖遍全亚洲，那周星驰,只能在香港原地打转。”这句话

意思很简单。成龙的功夫，全世界都看得懂，所以能走遍全世界，周润发的枪林弹雨别人能看懂，但他的义气别人看不懂，所以只能

排第二，走向亚洲。而周星驰呢，他电影里的台词自嘲搞笑“小人本住苏州城边，家里有屋又有田……”“曾经有一段真挚的爱情摆

在我面前……”等只有很少的一部分人能care到笑点，所以懂得人那么少，怎么可能走向世界？

追忆起九十年代的周星驰，他对自己开创的无厘头风格电影信手拈来，他的意愿可以凌驾导演，他甚至可以一年拍数十部电影，

他可以轻轻松松的在电影里插科打诨，在喜剧界里星爷创造的表演风受到了太多影迷追捧。但在网络文化普及的年代，无厘头被大众

模仿与接受，他也不复当年的盛气凌人，但他仍然是我们这些深爱他的影迷心中那个坚韧不拔、永不服输的“翻身咸鱼”，他有着更

大的野心与追求，他把自己的电影推向了更大的市场。

于是，以梦想为主题的《少林足球》，以正义，功夫为主题的《功夫》，以成长、科幻为主题的《长江七号》，以大爱为主题的

《西游降魔篇》，还有这次以保护环境为主题的《美人鱼》。这样，当你懂了周星驰的理想和奋斗，明白他想要拍的是正片而非喜剧，

才能更好地体会这部电影。但周星驰还是那样恶搞无厘头，罗志祥三条腿穿裤子，林允讲“如何做鸡”，甚至是疯言疯语“去把我妹

接过来”“去把我妈挖出来”等等太多笑点让我们不禁怀念起他的经典。

电影开头的那叫旺财的狗，《唐伯虎点秋香》里出现过同名异狗的，当年那只演旺财的狗是伴随周星驰跑龙套岁月的唯一伴侣，

是周星驰最喜欢的老朋友。邓超的嚣张也是史蒂芬周的又一刻画，还有被刻意丑化要会耍疯，装纯，扮无辜的林允出场和《食神》里

的莫文蔚，《少林足球》里的赵薇一样，是周星驰恶搞的一贯戏路，以及后来的林允办公室行窃的搞笑桥段也有当年《功夫》里暗杀

包租婆的搞笑影子，最经典的是邓超和林允在路边吃鸡时情到深处一曲高歌《世间始终你好》“吼！哈！”更是完美的无缝衔接。张

雨绮看不了金鱼碎成渣却要秘书拍下来挣钱的时候却丝毫不犹豫又像极了那些压榨平民的伪君子。把莫文蔚和郑少秋引入，对当年的

《射雕英雄传》致敬，对当年那个在电视剧里演宋兵甲乙丙丁的周星驰致敬，还有对《唐伯虎点秋香》里那段广告词的神出现的拷贝

再现的成分，后来的罗志祥八爪触须被煎也如同当年《国产凌凌漆》里周星驰自己的疗伤一样，看的让人牙酸难受同时笑声连连，他

所扮演的八爪章鱼是星爷想出演的角色。至于那个带着飞行器出现的路人甲则为后来的结局做铺垫，更是让人们不禁想起了当年曾被

期望踏着七彩祥云来接紫霞仙子的至尊宝。当年楼城一别，爱，再无缘，却是心绞连连。今日邓超为了大爱中的小爱，选择不再放手，

愿意以命相伴，选择回归平凡，做姗姗一个人的大英雄。

这部电影，从始至终，讲的是爱情，说为了爱可以牺牲一切，爱超越一切规则和底线，但最后是提倡环保，不要去为了利益而破

坏海洋生物的家园。从始至终，玩的是搞笑，拍的是童话，结局却是严肃的。所有的情节都能看到周星驰的影子，但又偏偏不是周星

驰本人出演。难怪有人说，星爷的每一部戏都是拍自己，拍生活。正如王小波说的，每个人除了一个现实世界，还需要一个诗意的世

界。周星驰的无厘头不可超越，就是因为他总能在无厘头的诗意玩笑里映射出发人深省的现实，在世俗世界中呵护着我们那颗不失纯

真的相信美好的心灵。

大年初七亲眼见到星爷宣传电影的那一刻，他老了，他站在台上微笑着，我们哭了。无敌是多么寂寞……

青木瓜之味

杜海仙

《青木瓜之味》由陈英雄拍摄。他曾经说过：“我心目中真正理想的、完美的电影，是一部经由影像的结构化过程产生意义与感动的电影。观众在观

看过程中因电影语言受到感动，而不是因故事内容受到感动。

影片淡淡地讲述故事，风格平淡，人物没有过多的台词，更多的是用动作、神情来表达。我喜欢这种静。喜欢拍摄的画面，但依据导演的话我可以说

是被画面和故事一起感动的吗？门外的伯伯一直等待着老夫人，追随者她，一直关心着她，但不敢相见，透过阿桃了解一些她的点滴。最后阿桃帮助他。

他也只是轻轻地走上楼梯，看着她祈祷的背影，笑着。然后又是漫长的告白——无声的陪伴。影片中的老爷总是出逃，总是在意想不到中离去。在一个寻

常的晚前，他借口天热出去透风，妻子又给她整了整衣服，然后他就没有回来，带走了家里几乎所有的钱财。直到又一个寻常的黎晨，早起的老女仆发现

了奄奄一息的他。他再也跑不了。阿桃从初见阿全时就应该对他心生情愫。所以她自告奋勇地去端菜，穿上鲜艳的衣，转身时安静的笑着。十多年后，阿

全和阿桃再次相遇，交集不多，但是当阿桃将口红从抽屉里拿出来时，里面分明有自己的画，原来…...与未婚妻相比，阿全更爱阿桃的朴实、真。多年后

他终于体会到了她的美，终于他不再等待。

第一次听越南语，看这部我认为的越南电影。看完后通过查询我才知道片子是在法国拍摄的。地点是越南西贡，是杜拉斯的《情人》的发生地点。影片

中的西贡被导演浓缩——那条街道、两处宅院，这是导演理想中的越南，里面掺杂了儿时的回忆、对越南的印象：葱葱的绿、有中国味道的宅院、瓷器、蟋

蟀、蚂蚁。给我印象很深的还有水，还有雨夜的场景和时时的乐器声，和人物一起构成美丽的画面，缓缓地讲述动听的故事。这是作者讲述的五十至七十年

代左右的越南

在归来的火车上我看完了这部影片，这部我认为安静的片子。影片开始阿桃从昏昏的街道走来，趴在窗台上，看着青木瓜汁滴在叶上沿着天然的轨迹缓

缓地滑动。影片最后阿桃再一次做了青木瓜丝，又将它剖开了，这一次她终于尽心的去触碰木瓜耔：白、黄、亮，然后一片朦胧，伴着钢琴声，伴着朗读

声，依旧的画面，影片结束。